Die Bühnenadaptierung des Sibylle-Berg-Romans ist ein bitterböses Singspiel über menschliche Niedertracht, mit Pfeffer und Längen.
ist soetwas wie die Elementarpädagogin des gesellschaftlichen Sarkasmus: In ihren angriffigen, herrlichen Romanen wie „GRM“ und „RCE“ haut sie uns all den Irrsinn um die Ohren, den wir uns im digitalen Spätkapitalismus gefallen lassen. Und fragt zugleich freundlich, aber bestimmt, wo wir eigentlich angerennt sind.
Auf die Bühne kommt ein uneigentliches Singspiel: Schauspieler intonieren Songs , die sich zuweilen herrlich rhythmisch um sich selbst drehen, und etwa davon handeln, was die Menschen jederzeit tun würden: sich geldwerten Vorteil verschaffen, einem Führer folgen, andere zerstören.
Happel tapst im Babygang und unerschütterlich von der Gemeinheit über die Bühne, eine Art Parsifal-Figur, nur, natürlich, ohne Erlösung. Einzig im Altersheim finden die Welt und Toto kurz zusammen: Sie – Toto wird am Schluss unfreiwillig zum Geschlechtertausch umoperiert – hält die Sterbenden im Trost, hört sich ihre Angst an. Und im Singen: Kurz sieht es so aus, als würde die Zwischenstimme zum Erfolg führen.
Fast drei Stunden folgt man Toto auf dem Passionsweg des Menschlichen – „Vielen Dank für das Leben“, heißt die Romanvorlage nicht umsonst -, und vor allem nach der Pause wird es durchaus redundant. Auch das Werk ist ein Zwischending, Musiktheater-gewöhnte müssen die Ohren auf freundlich stimmen. Doch das extradüstere Coming-of-Age dieses Außenseiters darf ruhig betroffen machen: So sind wir, sorry, Herr Bundespräsident, doch.
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