In „Tár“ lässt Regisseur Todd Field seine Hauptdarstellerin Cate Blanchett als Dirigentin eine komplexe Figur ausleben. Man sieht ihr gern dabei zu.
Wie viele Dirigentinnen kennen Sie? Wenn die Antwort „keine“ lauten sollte, ist das zwar nichts, über das man sich zu freuen braucht, doch hat es nur sehr eingeschränkt mit Ignoranz zu tun. Der Musikbetrieb hat unter den Personen, die Orchester leiten, bisher einfach deutlich weniger Frauen hervorgebracht als Männer.
Zu Beginn sieht man Lydia Tár bei einem Podiumsgespräch mit dem Journalisten Adam Gopnik des New Yorker, der sich selbst spielt. Sie reden über die genannten strukturellen Probleme, unter denen Dirigentinnen wie Antonia Brico zu leiden hatten, über Társ Mentor Leonard Bernstein und ihren eigenen Interpretationsansatz.
Lustigerweise stammen die Orchesterklänge, die man im Film hört, von den Dresdner Philharmonikern, die im Film zugleich die Berliner Kollegen mimen. Zur weiteren Verwirrung trägt bei, dass der Film, der zu großen Teilen in Berlin spielt und für den einige Szenen dort ebenfalls gedreht wurden, bei den Orchesterproben das Innere des Dresdner Kulturpalasts zeigt.
Als Tár einen der Studenten fragt, was er von Bach hält, entgegnet dieser, dass er Bach, einen Familienvater mit 20 Kindern, sexistisch finde. Ihm als pansexueller BIPoC habe dieser heterosexuelle Cis-Mann nichts zu sagen. Wäre „Tár“ ein reiner Porträtfilm dieser fiktiven Künstlerin, wäre er reizvoll genug. Todd Field hat aber noch eine weitere Erzählung in diesen Hauptstrang eingeflochten, die für die Handlung in der zweiten Hälfte bestimmend sein wird.
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