Während Tobias Kratzer „Arabella“ an der Deutschen Oper Berlin in die Moderne und Freizügigkeit führt, glückt Kirill Serebrennikov mit „Così fan tutte“ an der Komischen Oper eine überrumpelnde Lösung für den Frauentausch.
„Mit dir ist was passiert.“ Graf Elemer kann es nicht fassen, und wir auch nicht so schnell. Eben noch in bauschender Biedermeier-Seide und jetzt dieser 30er-Jahre-Fummel. Wenig später wird die Titelheldin sogar cooles Girlie sein, wie überhaupt alle plötzlich anno 2023 gelandet sind. Ganz subtil passiert diese Zeitreise, die größte Strecke wird im zweiten Akt der Oper gemacht, wenn sich die walzernde Ball- in eine koksende Party-Gesellschaft wandelt.
Dabei krempelt Tobias Kratzer, einer der zurzeit angesagtesten Regisseure und bald Intendant in Hamburg, das Stück gar nicht um. Er ist an der Deutschen Oper Berlin einfach tief hineingekrochen und hat den Text genau gelesen.
Die Vergangenheit live und als Schwarz-Weiß-Film: Kratzer bricht das Stück von Anfang an auf, arbeitet auch mit wechselnder Ästhetik. Es scheint, als ob „Arabella“ im Verlauf des kurzweiligen Abends immer mehr entkleidet wird, reduziert auf hormonelle Kraftfelder. Eine subtile, nie plakative, hintergründige Studie über Liebes-Entwürfe und das Spiel mit den Geschlechtern sind diese dreieinhalb Stunden.
Im dritten Akt spreizt sich Kratzers Regie. Während ein Schwarz-Weiß-Film ein Pistolen-Duell zwischen Mandryka und Matteo mit versehentlich tödlichem Schuss auf Zdenka zeigt, erleben unten alle live und auf entrümpelter Bühne ihre emotionale Befreiung. Rollen- und Geschlechter-Identitäten? Es gibt eben Wichtigeres.Ein Clou, dass drei Kilometer Luftlinie entfernt gerade Ähnliches verhandelt wird.
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